周信芳：皮黄运动话“东方”
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现在的戏剧运动，真是澎湃沸腾。最可笑，有些个想“取而代之”的自谓新的人们，说什么打倒“男扮女”的恶制度，打倒封建时代的旧剧，和打倒伶界……好像一种很连贯的口头禅，这都是没有查考的片面宣传，很无价值。有些人不问青红皂白，跟着摇旗呐喊，更是可笑哩！
要知道：女性比男性演得好，自然是用女性，倘或女角不够需要，或暂时不能胜任，那末剧中能干脆不要这个角色么？
随便什么，现在旧的，就是当初的新的，过去就是将来的旧的。旧的戏剧，能够添加新的思想，对观众有充分的影响，去芜存菁，彻底来改造一下，立刻就是新的。新的随便怎么新，对观众要是没有感动的力量，宣传到底，也不能实现。
周信芳
要想对戏剧创造或改革，必须在硏究、思想、表演、布置上努力。要是空呐喊不务实，非但是过激其词，而且还有盲人瞎马的危险。
有几位有经验的，对皮黄剧采取公允的批语，说旧剧有的地方描写不足，有的地方太不经济，所以很想使皮黄戏，不足得到充分的满足，烦琐使它经济，能供现代的需要，使艺术革命化。
但是《潘金莲》之后，《五人义》、《新打渔杀家》尚未实演，皮黄剧的运动，就非常的沉寂了。
不料想，这皮黄剧运动，却发现在北四川路新东方剧场。场子用分幕法，布景完全写实，对戏的处理，是补不足，去烦琐，《女起解》戏中主角苏三是闵女士翠英饰，解子是周君五宝饰。
闵翠英
闵翠英扮戏照片
这位周君，是富有经验的演员，文武昆乱会得多现在要数他。银幕上有他的表演，新戏中也算个先进，“爱美剧”他也参加过，要讲戏剧运动，他着实也是一份子。一般不重戏的先生，或欢喜热闹不重艺术的人们，哪里会注重到他的身上。我预料周君，此番在新东方，一定努力使观众认识他哩！
周信芳、周五宝之《打严嵩》
再说到主角闵翠英，我不认织她，艺术才能尚未领教过，不敢胡乱定评。不过她有三个戏剧指导，很叫我注意：一个是十年前名震歇浦的名旦冯君子和，一个是后起之秀刘君玉琴，一个是工整青衣著名教师薛君兰芬。
冯子和，号旭初，又号春航，他是唱旦的革新家，他演戏不拘形式，戏剧上故意的做作，被他大胆的革除了不少，完全趋于真实、自然。《冯小青》、《祝英台》、《孟姜女》、《自由泪》、《血泪碑》是他的杰作，旧剧更不必说。还有一出《红菱艳》他饰乌凤姐，梳一条曲辫子高把根，破布衣，脸上乱涂脂粉，演一种天真烂漫的憨态。他扮得虽狂，但不减妩媚，是他独到处，人不能及。
冯子和
他还唱过一个月的新剧，是消遣性质，更名侃侃，并有《春航集》行世，假使他不是孤僻的性情，略事敷衍，恐怕现在也成了什么……了！冯君，现在虽不奇窘，然而是穷。他有点名士派，抱着“君子固穷”的宗旨，我这样说，决不是坍他的台。
刘君玉琴有病，磨得他不能尽量施展他的本能！天啊！中国伶人抱有绝技，却叫“贫”“病”二个字，阻碍了天才的进展，能不痛恨吗？薛君兰芬，演戏是在纯正端方四字见长。闵女士帘幕中，有这样三位导师，预卜在红氍毹上，定可以一鸣惊人呢！
刘玉琴之《嫦娥奔月》
这次皮黄剧新的运动，能够使戏剧一变，趋于成功，这真是我的奢望。我拿对欧阳子倩君的谈话，来结个尾：
予倩自叹着说：“我演了这次《潘金莲》也就不唱了。”我说：“唱旦角的，青年时候没有经验，不会做戏，等到会做戏，却变老了。”
我不是说闵女士不会做戏，和没有经验，可是请女士注意这点。这就是我对新东方剧场的一点贡献。大胆不客气的说句，这是对皮黄剧运动的勉励啊！
（《梨园公报》1930年9月）
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